对于男人来说,婚姻某种程度上,如同官场,你知道什么可能真的不重要,重要的是你不知道什么,因为你不知道的事情比你知道的事情更能决定你的婚姻、仕途命运。

  官场叫宦海,这个“海”字,真真是人山人海。想当官的人太多了,那么多人望洋兴叹,就是因为他们不懂得登“船”的方法。这个“船”就是你人生的贵人,他是首长,他身处高位有自己的政治抱负,而你和其他几个人一起,都是他的心腹,是给他开船的船夫、是他船上的一个零件。然而,让很多人迷茫的是其实船并不少,但是“船”上已经挤满了人,而岸上翘首以盼登“船”的人像蚂蚁一样,实在太多了。

  婚姻里面,很多人其实潜意识里面有“长择”和“短择”的概念,短择的不考虑结婚的女孩,要选“开放”的。选妻子,要选“保守”的。但是你选作结婚对象的那个女子在作为你身边时,自然有“妻子”的人设,她必须表现得贤妻良母,人前落落大方,上得厅堂下得厨房。尤其是在与自己丈夫性生活时,很多女人还在端着“妻子”这个人设,生怕自己一个开放的动作让自己的丈夫认为自己太“骚”。

  这就是为什么丈夫知道自己幸福家庭妻子满意不重要,重要的是这个丈夫不知道妻子在没有“妻子”这个人设的情景下,是什么样子。

  “幸福家庭”里面偷偷出轨女人,对老公不好意思干的事儿,比如口交吞精,不好意思对丈夫说的那些“骚”话。反而对情夫的时候,没有顾忌地去释放自己。因为她们很清楚不需要长期面对情夫,也不需要在情夫面前维持纯洁忠贞的形象。

  丈夫是她们的“长择”,情夫是她们的“短择”。男人对“长择”和“短择”的需求不一样,女人同样也不一样。丈夫是自己对男人包括经济条件和自己喜欢程度在内,各维度综合考虑的最优解。情人可能从整体上到很多条件都落后丈夫很多,但是情人只有那么一两个地方强过丈夫很多,在那一个时间段“get”到了她的点,就沦陷了。

  她们很多其实很聪明,不是没有堪破万一出轨被发现的后果——失去自己的“长择”,失去幸福的家庭,失去自己苦苦经营的人设形象。从性价比上说,出轨很刺激,但是远远比不上东窗事发后失去的。所以,真正主动寻求出轨的女性很少,纯粹是为了性而出轨的更是少之又少。

  但是,如果婚外的那个男人给这个女人营造了一种安全系数很高、“绝对”不会被发现的错觉呢?或者那个男人和自己妻子联手起来在智商和情商上双双碾压自己呢?他们还有其他“盟友”,甚至你会发现你的母亲居然也在“盟友”之中,这时候,你怎么办?

  女人更在乎情绪价值,被关爱、被重视的感觉,很多男人为了攻略一个极品少妇短时间内不计成本投入,给她营造一个“这个男人远比比丈夫更爱我”的假象,甚至只是在丈夫忙于工作短时间内无暇顾时,提供更多的陪伴,就“攻陷”了。

  即使最后东窗事发,她们可以坦白她出轨了,但她们不敢坦白她们和奸夫时的“骚浪”样字,也不敢坦白和奸夫的“情趣”玩法,不敢让别人知道自己在床上甚至不在床上彻底放开后的形象。甚至有很多妻子在交代自己出轨时还要冠以一个真爱,这样起码老公和其他人不会觉得自己有多“淫贱”。所以,男人们啊,你不能拿自己和你老婆做爱时老婆的表现,来推断你老婆和奸夫做爱时的表现。她和奸夫做爱时,可能会做出你绝对想像不出来的事情和动作,说出你绝对不敢相信是她说出来的骚话。

  很多绿文有个通病——苦主智商太低,也就是女主的原配丈夫总是对女主的情况反应太迟钝,这个通病本文不会去犯。

  作者之前写过不少其他的书,但是这是作者尝试撰写的第一本色书,因此略显笨拙,请见谅。但是请您相信作者丰富的性经验会给肉戏打下充实的基础,加上独特的女性视角性体验也许能给您不同的感受。

  此文行文方式上模仿莫言的《檀香刑》,好让读者视角能在第一人称和第三人称之间自由切换(每章标题都会提示本章人称,各位可以注意一下);人物表情动作细节描写模仿列夫托尔斯泰的《安娜卡列琳娜》和莫泊桑的《包法利夫人》,这些文学巨匠对出轨女人的细节描写令人惊叹。少部分故事架构参考某个作者的无绿无肉官场小说。

  请各位慢慢欣赏。

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